问道话筒

    · 什么是话筒?有没有数字话筒?
    · 话筒有哪些分类?
    · 电容话筒和动圈话筒的区别是什么?
    · 电容话筒的结构和工作原理是什么?
    · 什么是“幻象供电”?
    · 什么是话筒的“指向性”?
    · 什么是话筒的“灵敏度”?
    · 什么是“频率响应”和“频响特性”?
    · 什么是“信噪比”和“等效噪声级”?
    · 什么是“动态范围”?
    · 能否谈谈话筒的阻抗和匹配?
    · 专业话筒为什么不可以直插多媒体声卡?
    · “低切”和“-10dB”开关是干什么的?
    · 电容话筒用什么样的音频线?
    · 能否谈谈“话放”?
    · 如何正确使用电容话筒?
    · 能否简单谈谈无线话筒?
    · 如何衡量和评价一款话筒的优劣?
    · 电容话筒的价格大概是多少?
    · 如何对电容话筒进行维护保养?
    · 悬浮式防震架有什么作用?
    · 话筒防喷罩有什么作用?
    · 用什么样的话筒架较好?
    · 一只话筒录单通道,还是立体声?
    · 如何录制真正的立体声信号?
    · 八种录音制式是怎么回事?
    · 如何用话筒拾取语音?
    · 如何用话筒拾取独唱与合唱?
    · 如何用话筒拾取常见的乐器?如何用话筒拾取乐队和乐团?

什么是话筒?有没有数字话筒?

话筒,专业名称“传声器”,英文名称“Microphone”,所以又称“麦克风”、简称“麦”。部分音频设备上专用于连接话筒的接口,其标记往往缩写为“MIC”。

话筒是现代音响工程和整套录音系统中的第一个环节、影响最大的环节和最为薄弱的环节。它的基本原理从诞生到目前,一直没有质的变化,就是把声音信号(声波振动)转化为电信号,不是直接转化为数字信号。随着科技的发展、文明的进步和天才的不断涌现,以后也许可以,但是,目前不行。因此,话筒是典型的模拟设备(Analog,能把声音、各类波或振动转化为电信号的设备),不是数字设备(Digital,能直接把电信号转化成数字信号的设备)。

既然是模拟类的音响设备,那它和计算机、录音软件等没有任何关系,也无需在计算机中安装某话筒的驱动程序。有人曾经问:“我的计算机是XXX,内存XX,CPU XX……用哪个话筒好啊?”这个问题太难了,我回答不了……

大概在2005年的时候,SAMSON推出了一款USB接口的话筒,C01U。这款话筒通过USB接口直接连接电脑,进行录音。它的原理是:话筒内部又集成了电信号到数字信号的转换单元(AD转换),相当于普通电容话筒和AD转换单元的二合一设备。也因此,C01U要想正常工作,需要电脑(USB接口)和驱动程序的支持。不过,千万别小瞧了这个东东,它是世界上第一款USB接口的电容式专业录音话筒。抛开别的不说,仅此就极具收藏价值了。该话筒投放市场时的价格不足2000元,可谓物美价廉。

同理,模拟类的调音台也属于此列,依然和计算机、录音软件、驱动程序无关。但是,要注意的是,调音台这个设备有数字式的,可以直接连接电脑。正常工作之前要安装其专用的驱动程序。

话筒有哪些分类?

自然界中的声音五花八门、各式各样,遗憾的是,目前还没有一只话筒能完美拾取所有的声音。因此,针对各类特定声音的话筒就被设计制造出来了。以此来分类,大概有如下类别:会议演讲话筒、播音和演唱话筒、各类乐器话筒、野外录音话筒、现场采访话筒、舞台演出话筒、科学测量和实验用的话筒……等等。我们平时使用的电话、手机和对讲机,也包含了话筒(传声器)的单元或模块。

单就人声来说,演讲、播音、流行歌手、男低音、女高音、美声、民乐、通俗、摇滚、大合唱等等,都有最适合的话筒可供选取。甚至还有专门为某某天皇级歌唱家量身定做的专用话筒。同理,录制各类乐器,也需要具有某种特性和针对性的话筒。比如,你要录制一段低音BASS,却采用了专门录制语音的话筒,效果肯定差到极点,该话筒的价格和档次越高,效果越差。所以,不懂上述,以为话筒越高档,录音作品就越专业,于是拼命砸钱,这一点是非常不可取的。

话筒还有很多分类方式。按功能分,有单通道话筒(常见的绝大多数话筒都是单通道的),立体声话筒(有些立体声话筒相当于两只集成在一起的单通道话筒)。按输出阻抗分,有高阻抗话筒,低阻抗话筒。按信号传输方式分,有无线话筒,有线话筒。按指向性分,有全指向、心型指向、8字型指向、超心型指向。按换能原理分,有动圈式话筒、电容式话筒、铝带式话筒。按结构材料分,有电子管话筒、晶体管话筒。近几年,还出现了纳米隐身话筒。等等等等……

平时,我们最常见的话筒有三种:电容话筒、动圈话筒和电脑中普通多媒体声卡专用的驻极体小话筒,包括耳机和小话筒集成在一起的所谓“耳麦”。(注:驻极体话筒也属于电容话筒的一种,按结构又可分为膜片式和背极式两种)。廉价的电脑声卡用驻极体小话筒,由于音质太差,根本不适合做专业录音,所以此处一带而过,就不上图了。实在感兴趣,可以到电脑城转转,买一只来玩,也就一盒烟钱吧……

下面的图片比较有代表性,左侧的是电容话筒,右侧的是动圈话筒。

电容话筒和动圈话筒的区别是什么?

最显著的区别就是外观了,见上图。话筒的样子挺丰富,颜色多以银色、灰色和黑色为主。下图是几款在外观上有典型意义的电容话筒:

电容话筒依靠振膜震动引起的电容量(电压)变化来实现换能,相比于大多数同价位的动圈话筒(电磁换能的工作原理),具有灵敏度高、动态范围大、频响宽平、瞬态效应好、失真度低、对声源信号的适应性广泛等特点。大部分要求较高、较专业的拾音场合,往往采用高品质的电容话筒。也正因为这一点,本文以讲述常规的、常见的电容话筒为主(不包括驻极体话筒),而不对动圈话筒进行更多的提及。

但是,如果认为电容话筒在一切方面都优于动圈话筒,或者认为价格均高于动圈话筒,也是认知误区。要记住,动圈话筒细分的话,类别也不少,做工、用料和价格也是差别巨大,有些价格昂贵的动圈话筒,针对某些特定类型的声音,音质更是惊人的好。

电容话筒的结构和工作原理是什么?

常规的电容话筒由极头、前置放大单元、极化电压供给电路三大部分构成。极头是一个平板电容器,包括两个极:一是固定不动的背极,二就是振膜。振膜有大振膜、小振膜一说,用料为很薄的金属膜片,或者镀金的塑料膜片。

极头的两个极之间,距离很近,两者之间不是真空的,以空气为填充介质,气压和话筒外部的大气压完全一致。

我们知道,现实中的声音以声波的形式进行传递,产生声波的机理为空气的波形震动,震动形成一定的能量(动能),直接导致电容话筒中的振膜产生相应震动,振膜震动导致极头中两个极的间距发生变化,间距的改变导致电容量变化。再导致与之串联的电阻器上的电流发生变化,而后,该电流会在负载电阻上产生一个交流输出的电压。至此,声音信号便完成了动能到电能的转换(声电转换)。

上述即是无指向性的压强式电容话筒最基本的工作原理。为了使电容话筒具有良好的低频响应,要求具有较大的极化电阻。但是,传输线、其它音频设备等等并不完全是与之匹配的高阻抗,所以极化电阻提高之后十分不利于信号的输出,并且容易引进各类干扰,使信号杂乱,音质变差,低频频响恶化。因此,电容话筒三大构成中的前置放大单元就出现了。它的作用是将高输入阻抗变成低输出阻抗,而后将信号进行输出。需要注意的是,这个前置放大单元集成在话筒内部,属于电容话筒正常工作时不可缺少的一个零部件,并不是录音系统中常见的另一个音频设备:话筒放大器(话放)。

电容话筒中的前置放大单元可以按结构、用料、电路构成等进行分类。我们平时常说的晶体管电容话筒、电子管电容话筒,就是这么来的。

大多数电容话筒都用“直流极化”的办法将电容量转换为电压信号。前面说过,前置放大单元的输入阻抗较高,容易使信号不纯,音质变差,因此,为了提高其工作的可靠性,一般采用外部电源对前置放大单元进行幻象供电,外加提高整个内部电路中的绝缘性和屏蔽性。在业界标准的规范下,大多数常见的电容话筒所需的幻象电源电压为48V,也有些电容话筒,需要12V的幻象供电。还有些比较另类的电容话筒,本身可以装干电池,自行供电。

什么是“幻象供电”?

电容话筒的结构特点精密、复杂,需要一整套极化电压进行供给,给使用带来了不便。想想,一只话筒一方面要有一条音频线进行信号传输,一方面还需要另外一条电源线进行供电,这是多么麻烦的事。不过,人总是很聪明的。采用“幻象供电”,就可以很好的解决这一问题了。幻象供电,英文为:Phantom Power。说白了,就是利用传输信号的音频线对话筒进行直流供电。音频线中的屏蔽层线路,专门负责给话筒进行直流供电,而音频线中的信号端线路,则用于传输话筒发来的声音信号。这种形式,就是幻象供电。就这么简单。

幻象供电只适用于平衡式(对称式)的传输方式。也就是说,音频线必须有三条线路:零线(地线)线路、火线(信号)线路和屏蔽(供电)线路。两端都是XLR(卡农)接头,或者两端都是TRS(大三芯)接头,或者一端XLR,另一端为TRS的音频线,都可以进行信号的平衡式传输,这样的线材,称为平衡式音频线;这样的连接方式,成为平衡式连接。音频线的任何一端,只要是TS(大二芯)接头,就无法进行平衡式连接,也无法对电容话筒进行幻象供电。这一点要切记。

有一种专门的设备可以为电容话筒提供优质的供电,俗称“幻象电源块”,下图是某公司出品的幻象供电电源,价格不足300元。

什么是话筒的“指向性”?

如果话筒振膜的两面都能受到声波的作用,工作在力阻控制的声压差状态下,而且后极板有通孔、缝隙或气室,以形成声相移元,那么该话筒也就具有了指向性。为了使话筒具有更加实用的特性,指向性必不可少。那么,应该如何定义“指向性”呢?

话筒的指向性是指在某一特定频率下,随着声波入射方向的不同,信号灵敏度产生的变化特征。前提条件有二:一是不固定的点声源,二是固定的话筒。如此,灵敏度才会产生变化。当然,反过来也一样可以测评某只话筒的指向性,也就是固定的点声源,来回移动或者摆放朝向不固定的话筒。只是这种录音方式较少采用而已。

更加通俗的讲,话筒的指向性也可以称为“最佳的拾音范围”。在话筒的某个指向,或者某个范围之内出现的声音,总是拾取的最好,音量和音质都最佳。超过了这个范围,音量也许有较大衰减,音质也会有变化,甚至出现声音畸变、失真等情况。

大多数情况下,录音的时候,话筒和声源位置都是固定的。我们只需要拾取这一范围内的声音即可,这样可以避免拾取其它范围内出现的不必要的声音或噪音,便于把握和控制。比如说,张三在房间里的某个位置弹吉他,李四在另一个位置说话,我们简单调整好某只具有强指向性的话筒的摆放,就可以只拾取张三的吉他声,而不拾取李四的说话声。或者相反。

细分之下,话筒的指向性可分为:全指向性(又称“无指向”)、双指向性(又称“8字型”指向)、心型指向性、超心型指向性、强指向性。我们可以把现实中的拾音空间看成一个形象的三维球体,球心处摆放了一只话筒,而后象切西瓜一样,对准球心横切一刀,这么一来,就得到了一个二维的正圆形切面图。这个切面图,可以直观的反映出话筒的指向性。我们购买话筒后,说明书中一定会有指向性图示。图示中圆形四周为声源信号相对于话筒正面的所在位置,用度数来指明,从0度到360度,刚好一圈。圆形内部围绕圆心的闭合曲线,圈出的即是该话筒的指向范围(最佳拾音范围)。

注意:指向性图示是用二维的圆形平面来反映三维的球形空间,也就是说,指向性中的“最佳范围”是空间,而不是“面”。下图是几种指向性的二维图示:

话筒的指向性是一个很重要的参数和指标,选购和使用之前,这一点务必要了解清楚。常见的各类话筒,以心型指向的居多。具有这种指向性的话筒,适应的场合较多,比较常用。下图是某电容话筒厂家给出的的频响曲线及指向性图示,可以看出,这是一款典型的心型指向的话筒:

各指向性的具体意义和常用的场合,列表如下(适用的场合并不绝对,使用中应多做摸索和试验。为便于读者了解,在此仅做为举例说明而已):

指向性解释场合
全指向性对各个方向传来的声波具有基本相同的灵敏度,拾取的音质和音量基本相同适用于拾取较大和较宽泛的背景声音、环境音效
双指向性
8字型
对正前方和正后方传来的声波具有基本相同的灵敏度,拾取的音质和音量较好。对侧面传来的声波不太敏感,音质和音量有较大变化 摆在需要拾取的两个声源之间。比如吉他弹唱、二人对话、小剧团室内录音等
单指向性 心型指向 超心型对正前方一定范围内传来的声波具有良好的灵敏度,拾取的音质和音量较好。对背面、侧面传来的声波不太敏感,音质和音量有较大变化 演唱、演讲、乐器独奏……等等。适用场合较多,具有该指向性的话筒也最常用
强指向性对正前方一个狭窄范围内传来的声波具有良好的灵敏度,拾取的音质和音量较好。对其它范围内传来的声波则不敏感 通常为细长的枪式外观,舞台台口、新闻采访、点式录音、野外录音时比较常用和常见。

上表:话筒的指向性与常用的场合

某些话筒,是多指向性的,上面带一个转换开关,可以对指向性进行切换,具体的指向性,会有形象的图示。这样的话筒,拾取声音时的适用范围更广。

什么是话筒的“灵敏度”?

灵敏度用来表现话筒声电转换的能力,即话筒把声压转换为电压的能力,是话筒最重要的参数和指标。通俗的说,话筒的灵敏度相当于人的耳朵,有些人听力好,各个频段上很细微的声音或者很远处的声音都能听到,我们就说此人的耳朵“灵敏度”较高;而有些人,比如耄耋老者,有点耳背,听力不那么好,即使在他面前大声说话,说不定他觉得只是蚊蝇哼哼,若真的来了一群蚊蝇哼哼,说不定他根本就是充耳不闻,这就是耳朵的“灵敏度”较低。

话筒的灵敏度以振膜受到一定强度的声压作用时,输出电压的大小来表示。习惯上,灵敏度的计算参照,声压以1ubar(微帕)为单位,电压以mV(毫伏)为单位。有人问了,1微帕的声压到底有多大?大概相当于你和你的恋人打电话时的说话声吧。

灵敏度常用两种方式来表示。一是开路灵敏度(电压和声压之比,单位是mV/ubar,毫伏每微帕),二是灵敏度级别(开路灵敏度和基准灵敏度之比的对数值,单位是dB,为负值。基准灵敏度通常以1kHz,1V/Pa条件下的0dB灵敏度为基准)。

无论用开路灵敏度(mV/ubar)来表示,还是以灵敏度级别(dB值)来表示,数值越大表明该话筒的灵敏度越高。具体采用哪种表示方法,各厂家不尽相同。

常见的电容话筒,灵敏度在1~4mV/ubar,-30~-40dB左右,常见的动圈话筒,灵敏度在0.1~0.5mV/ubar,-60~-70dB左右。可以看出,电容话筒的灵敏度要比动圈话筒高了10倍左右(这个比较在两者都是常见的、普通的这个前提条件之下)。

那么,是不是使用灵敏度越高的话筒,就越好呢?

不是!尽管灵敏度高对提升信噪比有利,但并不是越高越好。不同灵敏度的话筒适用于拾取不同特点的声源,太高的灵敏度,往往会导致电平过载、声音畸变、波形失真、拾取不必要的环境噪音、耳机或音箱发生啸叫等严重问题。

还是那句老话,根据声源的特点,选择最适合的话筒,不能一概而论,更不能一只话筒从东到西、从天黑用到天亮。想要大小通吃是不可能的,合适的才是最好的。也正因为这一点,对录音师来说,各种各样的话筒是多多益善,有钱就买,而且要多买,千万别闲着。有从业经验和进棚经历的人都知道,一个专业的录音棚里,数量最多的设备,除了音频线,就是话筒。有些棚子,甚至专门做了一个大柜子,用来存放各类话筒,乍一看,琳琅满目,简直就象一个精美艺术品的收藏展柜。

需要注意的是,厂家给出的灵敏度数值,都是在理想状态下测得或计算出的理论值,实际使用中,受气流、气压、气温、声音响度、拾音距离等条件的影响,各个话筒的灵敏度都会有小幅度的变化。比如某话筒厂家标明的即是:“灵敏度:-34dB(2dB浮动,0dB基准值为1Khz下1V/Pa时)”。这样的标示,符合业内规定,显得较有大厂风范。

什么是“频率响应”和“频响特性”?

又是两个音频设备的专业术语和重要指标,频率响应,简称“频响”,指该音频设备,比如话筒,输出电平与频率的关系,也可以说对某个声源信号拾取后,话筒对该声源各个频段的电平响应程度。

所有的话筒,都有一个有效的频率响应范围。超出这个范围,话筒无法进行正常的拾取,音量电平会有较大的衰减,甚至为0。人耳也是这样:低于20Hz,高于20Khz的声音,人耳无法听到,但是听不到并不代表现实中就没有这种声音。这个范围,就是人耳的频率响应。为了和人耳保持一致,大多数常规的专业话筒的频响范围都在20Hz~20Khz之间。不过,实际上各个话筒的频响要小于这个范围。

既然有了正常工作时的频响范围,那么,不同的话筒在这个范围中将会出现不同的频响特征(特性、特点)。这一点对使用者来说,才是最有必要了解和熟练掌握的常识性内容。我们用专业理论和实际应用这两大方面来进一步理解话筒的“频响特征”这个概念。

理想状态下,有一只绝对完美的话筒,拾取用恒定的声压来播放的频率不同的声音信号,每次只拾取某一个频率的信号。比如第一次录制30Hz的信号,第二次录制50Hz的信号,第三次录制200Hz的信号,第四次录制600Hz的信号,第五次录制1KHz的信号,第六次录制3KHz的信号,第七次录制8KHz的信号,第八次录制12KHz的信号……依此类推,录制了N个不同频率的信号。因为这些信号在发声的时候声压都完全相同,而且该话筒又绝对完美,那么,录制后的各个频率的声音信号,声压(音量、响度)和原始声音一样,完全一致。

但是,目前人类所制造的话筒还不那么完美。由此,就导致了录制后的各个频率的声音信号,音量和原始声音不完全一致。有些频率上的信号,录制后发现音量(响度、dB值)和原始信号的基本一致,有些频率上的信号比原始的大了(增益、提升),而有些则变小了(衰减、下降)。

这么一来,该话筒就具有了频响特性。不同的话筒,频响特性也不同,甚至差别较大。

实际应用中,某个要拾取或录制的声音信号(现实中的声音),其频率成分是非常复杂的。以人声为例,唱流行歌曲的普通男歌手,其声音的频率范围大概在300Hz到1.5KHz之间,演唱时发出的唇齿音和人声的泛音,有可能达到8Khz,甚至更高(注:声音有基音和泛音一说,在此不多谈)。即使用再好的话筒,也很难真实精准的将他的声音予以完美再现,最显著的差异,就在于话筒对各个频率的响应不完全一致。仔细聆听和比较,会发现实际情况往往是这样:有些频段的声音衰减了,有些做了提升,有些则基本一致。如果此时换用不同类别和型号的其它话筒进行测试,会发现几乎每一只话筒录出来的声音,至少在频响特性这个方面,听起来都不太一样。

大多数专用于语音和演唱的话筒,往往对80Hz以下和12Khz以上的声音频段做大幅度的衰减,而对1.5~4Khz之间的频段,做一定幅度的增益。这样一来,可使拾取的声音更加明亮、动听,同时避免拾取到无用的低频和高频噪声,以使有用的声音更加“纯净”。

不同频响特性的话筒,适用于特性不同的声源。比如,录制人声,就选一只频响特性适用于人声的话筒。录制BASS、大鼓等低音乐器,就选用低频响应较好的话筒。录制短笛、各类镲片,就选高频响应好的话筒。等等(当然,这也不绝对,还是看你想得到什么样的声音)。如果不了解某只话筒的频响特性,拿过来就乱用一气,能出好活才真是天大的玩笑……

话筒的说明书中,厂家会给出频响图示。严格说起来,这个图示不仅仅说明了该话筒的频响范围,更多的,反映了它的频响特征。下图是某话筒的频响图示:

图示中的横坐标代表声音的频率,越往右,频率越高。纵坐标代表话筒拾取的声音响度(电平、音量),越往上,音量越大。红色线条,称为频响曲线。相比之下,电容话筒的频响曲线比动圈话筒的显得更加平直。更平直的频响曲线说明该话筒拾取的声音更加真实,修饰更小,“音染”也更小。

也可以这样理解:话筒拾音后的频响特性,相当于对声音做了一定程度的频率均衡。有些话筒,均衡做的比较“狠”,而有些,则做的比较“轻微”。

经常听到某些用惯了动圈话筒的录音新手叫嚷:“为什么我用电容话筒后,录出的声音还不如原来的动圈话筒好听?”原因就在于此。要知道,好听不代表真实,不代表没有任何修饰的源汁源味,更不代表用这只话筒录制其它类型的声音依然会好听。

对于专业录音来说,要求每一件设备都要做到对声音的表现原原本本、真实可靠、无修饰、无染色,本来是什么样的,出来后还是什么样,另外还要求它对不同类型的声源信号的适应性要更好。有了真实的第一手录音素材,后期想做任何处理都可以随心所欲,要变得动听,办法多的是。但是,如果原始的录音素材就不真实,后期处理起来,将会很棘手,甚至觉得老虎吃天,无从下口。

具有指向性的话筒,对不同角度和不同距离入射而来的声波,表现出的频响特性不尽相同,甚至差别巨大。有些话筒说明书中的频响图示,会有多条频响曲线,每条曲线都会标明测试声源与话筒正面的夹角度数(话筒正前方的位置,一般定义为0度)。

有些标记更加全面的频响图示,不但给出了声源在不同夹角下的频响曲线,还给出了该夹角下不同距离上的频响曲线(常以虚线来表示)。

学会识别并牢记某个音频设备的频响图示,而后根据其频响特性进行合理使用,是录音师最大限度发挥手中设备之功能的必备素质,也是一项最基本的技能。我们以下图为例,简单谈谈这方面的常识与技巧。

看了上图,第一感觉,这是一只心型指向的话筒。绿色虚线代表真实的原始声音,三条红线代表声源在不同角度下,话筒的频率响应。

仔细观察,可发现:该话筒拾取后的声音,频段低于150Hz和超过11Khz的部分,有较大的衰减。声源在正对话筒的0度角方位,频响特性最佳,此时可获得最大的音量。同时,在该位置上,8~10Khz之间的声音频段将有一定幅度的增益(提升)。声源在90度角的位置上(相当于话筒的侧面),音量有较大衰减,在180度角的位置上(相当于话筒的正后方),频响特性最差,音量最小。

正对话筒的0度角位置上,在声源距离话筒5公分和10公分时,相比真实的声源信号,拾取后的声音低频有较大的增益,距离越近,增益越明显。这个特性,用红色虚线来表示。由此可见,该话筒具有明显的“近讲效应”。

进一步研究,可凭经验得知该话筒在正对方位,较适合录制铜管乐器和打击乐器中的高音鼓件,比如各类镲片。也可以给唱摇滚的歌手录音,但要注意歌手和话筒之间的距离不能太近,同时注意预防电平过载。在90度角的方位时,适合录制美声唱法的男中音和钢琴、中音提琴等乐器。180度角的方位,则适合录制大合唱或者少年儿童的演讲、诗朗诵。等等。(这个并不绝对。也不代表必须如此。我在此仅做举例示范,实际使用中,还需要反复试验、多加体会)。

什么是“信噪比”和“等效噪声级”?

要了解信噪比,必须先弄清楚“等效噪声级”这个概念。以话筒为例(其它模拟类音频设备同理):

话筒拾音,声波的动能使话筒的振膜震动,从而产生电压。但是,每一款话筒,都有一个灵敏度的指标,一定范围之内,较大声压(音量)的声波,话筒能轻易拾取是不会有丝毫问题的。但是,如果要拾取的声音非常微弱,声压和音量非常小,那么话筒受科技水平和制造工艺的限制,就无法拾取了。也就是说,一款话筒,拾取声音时,总有一个介于刚好能拾取和刚好无法拾取这两者之间的“临界点”,处于这个“临界点”的时候,我们假设该话筒所拾取的声音的声压为A,也就是,该话筒所能接受的最低声压级为A。事实上,A的值可能非常非常小。小到人耳根本听不到的声音,话筒也能拾取到。

同时,我们知道,任何一款电气设备,特别是音频类的电气设备,只要内部有电路,并有电流通过,它就一定会产生噪音,也就是通常所说的设备底噪。具体到话筒,正常工作的状态下,即使四周一片寂静,由于本身产生底噪,它也会输出具有一定声压(音量)的声音,哪怕很微小。这个声压,我们假设为B。实际中,B的值尽管也很小,但听力只要没有问题的人,还是能清晰的辨别和感知到。由此可知,B一定是大于A的。

A、B之比的对数值,就是等效噪声级,其单位为dB。从上述可以理解到,等效噪声级和灵敏度有直接关系,在底噪相同的前提下,灵敏度越高,等效噪声级就越小。专业话筒,对等效噪声级有严格要求,必须要小于26dB。等效噪声级大于这个数值,永远都无法晋升到专业设备这个领域。

那么,信噪比和等效噪声级的关系又是如何呢?很简单,以1Pa的声压级(1帕斯卡,94dB)为基准,减去该设备的等效噪声级,结果就是该设备的信噪比。比如一款话筒(或者其它类别的音频设备)的等效噪声级为20dB,它的信噪比就是:94dB-20dB,结果是74dB。由此可知4点:

  1. 一款音频设备,其信噪比和等效噪声级的和,一定等于94dB。
  2. 知道了一款音频设备的信噪比,可以很快的推算出它的等效噪声级。反之亦然。
  3. 一款音频设备的信噪比数值越大、越接近94dB,就越“好”。当然,这个并不绝对,好与坏,最终还是要以音质来说话,另外就是适合与否。
  4. 把信噪比或者等效噪声级作为已知的前提条件,如果知道它的灵敏度,可以推算出它的底噪。如果知道它的底噪,可以推算出它的灵敏度。

这几条经验之谈非常重要,独家奉送!不但可以互相推算,做到心里有个大概的准数,还可以作为考察一个音频设备的厂家是否正规和诚实的标准。我就曾经见过某设备的说明书中给出的各类数据前后矛盾,甚至乱标参数。这样的设备,还是敬而远之为好。

比如某话筒同时标出了等效噪声级和信噪比两项指标,其信噪比为78dB,等效噪声级为16 dB(这两项指标的和恰好是94dB)——还是比较令人放心和满意的。

什么是“动态范围”?

在讲解信噪比和等效噪声级的时候,我引入了两个重要的概念:一是底噪声压,二是刚好能工作的最低声压。声压可以转换为能量和响度,此时可用具体的dB数值来表示。与刚好能工作的最低声压级相对应的,还有“最大声压级”这个概念。

在声音信号不发生谐波失真的前提下,话筒(或者其它音频设备)所能承受的最大声压级,减去在绝对安静的环境下,话筒的等效噪声级,结果就是动态范围。单位dB。

也可以这么理解:一款话筒拾取(处理)声音的能力,上限为所能承受的刚好不失真的最大声压级,下限为本身的底噪声压级,二者之间的声压范围,是话筒能可靠工作的有效范围,这个范围,就是动态范围。

注意:很多人认为动态范围就是最大声压级,这是严重错误的。有公式为证:

以某电容话筒为例。厂家给出的参数,其等效噪声压级为16dB,最大声压级为132dB(1Khz时,谐波失真小于等于1%),由此可推算出,这款话筒的动态范围为116dB(132dB-16dB)。116dB这个数据,显得中规中矩。可见该话筒主要用来拾取一般情况下的人声、歌唱、原声乐器等最大响度不太大的声音。某些动态范围较大的话筒,可达到120~140dB。这样的话筒,可以用来拾取更大声压级的信号,比如底鼓(放置于内部)、鞭炮声、爆炸声、歇斯底里的喊叫……等等。

一般情况下,通过厂家标明或实际测试的参数来衡量和判断一款音频设备时,我们会认为其动态范围越大越好。但是,这并不绝对,不能一概而论。而且,太大的动态范围,对一般用户来说,并没有多大的实用价值。

介绍本节出现的一个新概念:谐波失真,又称为总谐波畸变,英文缩写:T.H.D。

能否谈谈话筒的阻抗和匹配?

我们常说的话筒阻抗,其实包含了两种。一是输出阻抗,二是负载阻抗。

话筒的输出阻抗为其内部的交流内阻,测量基准是1Khz频率、声压1Pa的条件下。一般,1千欧姆以下为低阻抗,大于1千欧姆为高阻抗。常用的专业级话筒,其输出阻抗多在150~600欧姆之间,属于低阻抗。

输出阻抗这个数据,厂家都会明确给出。由于大气压受空气的温度、湿度、气流等影响较大,所以,一般情况下,厂家还会给出一个浮动值。BM-400话筒,输出阻抗为150欧姆,浮动率为30%,意思是,这款话筒在实际使用时,输出阻抗约在130~175欧姆左右。

话筒的负载阻抗指话筒输出端负载的阻抗,这个概念非常重要!话筒连接其它音频设备后(比如调音台、话放),此时该话筒的负载阻抗即成为调音台或话放的输入阻抗。这一点一定要死记!

为了保证话筒能正常工作,负载阻抗应至少5倍于输出阻抗,也就是:负载阻抗≥输出阻抗×5。那么,负载阻抗为什么必须要大于输出阻抗,而且必须大5倍以上呢?

以话放为例。一般来说,如果话筒的输出阻抗(也就是话筒的交流内阻)与话放的输入阻抗等值匹配,那此时的传输功率最大。但是此时的失真、干扰也最大,这个问题非常严重。为了保证话放接受到高质量、高保真的信号,要求宁可损失一部分信号的能量也不能增加失真(注意是损失能量,不是损失成分)。如此一来,话筒的输出阻抗就必须要变小,一直到小于等于其负载阻抗的五分之一为止——这是众多专家反复调研、测试和权衡后得出的,我们只要理解其来龙去脉就可以了。

话筒的输出阻抗小于负载阻抗(即话放的输入阻抗)之后,发送给话放的信号,尽管在能量上有所损失,但是没有增加失真和干扰,信号依然纯净。信号进入话放后,可以利用话放的电路进行再次放大。一个严重的问题,就如此轻松解决了。

进一步研究,可知,话筒的输出阻抗越高,其空载灵敏度就越高。但与此同时,信号在传输途中就越容易受到外界的电磁干扰、产生感应交流声、较大的底噪声等等。负责信号传输的音频线越长,这个问题就越严重。我们都知道,质量和工艺水准再高的音频线,也存在微小的线间分布电容,音频线越长,这类分布电容就越多,结果就是直接导致声音信号(电流)中的高频成分大幅度衰减。故此,专业级的话筒很少采用高输出阻抗。

在比较和选择话筒的时候,我们经常会关注灵敏度这个指标。但是,只有在相同输出阻抗的前提下,比较灵敏度才有意义。这一点要记住。

接下来谈谈话筒和音频设备阻抗匹配的问题。

音频设备,只要其负载阻抗(输入阻抗)大于其输出阻抗,都可以正常工作。音频设备之间的连接也遵循这个原理,即:甲设备连接乙设备,甲的信号发送给乙,甲的负载阻抗可以视为乙的输入阻抗,而甲的输出阻抗必须小于乙的输入阻抗。否则,会引起信号过激,造成削波失真。但是,乙的输入阻抗也不能过高。过高会导致信号强度不足,有用的声音音量小,而整体的底噪大。如果把输出阻抗和输入阻抗比喻成容器和开口,信号比喻为水流,就可以很好的理解这个原理了。

专业话筒为什么不可以直插多媒体声卡?

经常有人询问,为什么电脑专用的10块钱一只的驻极体小话筒可以直插多媒体声卡的MIC口进行录音,而专业的电容或动圈话筒却不行呢?

回答:连接专业话筒的音频线接头和多媒体声卡的输入插口大小不一致,无法直插。那么采用转换头,插上后能否正常使用呢?遗憾,还是不行。当然,这样回答,就显得太业余和不负责任了,呵。更加专业的回答,请看下面:

专业话筒的信号输出电平往往都小于1mV。而普通多媒体声卡的话筒输入口则要求发送来的电平不小于10mV。这就导致话筒传来的信号过于微弱,音量小,底噪大,信噪比低。另外,非驻极体式的专业电容话筒,一般都需要48V的幻象供电,而多媒体声卡的MIC口,无法提供符合此条件的、如此之高的电压,导致话筒无法正常工作。如果将话筒插入多媒体声卡的Line in(线路输入)接口,因为阻抗不匹配和根本无法供电,依然无法正常使用。

某些动圈话筒无法直插多媒体声卡的原理,基本同上。而某些非专业的动圈话筒,因为条件符合,则可以直插使用。

解决方案:在声卡和话筒之间,增加能进行幻象供电、信号放大和阻抗转换的设备,比如调音台、话放等等(注意:因为工作原理不同,几乎所有的动圈式话筒都不需要幻象供电)。因为调音台和话放都可以发送更加纯净和保真的线路信号,阻抗也能正常匹配,所以建议增益后的信号发送到声卡的Line in接口。

目前,有些厂家生产的专业音频卡,输入接口自带了话放单元,阻抗也匹配,可以对话筒传来的微弱信号进行正常接收和放大。只要具有这种特性的音频卡,都可以直插常见的动圈话筒。但是,具有这个特性的音频卡,一般无法进行48V的幻象供电,所以,还是无法直接使用电容话筒。

比较特别和另类的是ESI的MAYA 44等型号的音频卡(白色的新版),其话筒输入口不但具有话放功能,还能进行48V幻象供电,可以直接插入电容话筒进行录音,这一点看起来非常实用。但是,我在长期的使用和测试过程中发现,EM 44的幻象供电功能并不稳定,使用某些型号的电容话筒时(主要是Samson出品的C系列电容话筒),偶尔会供电异常,出现电流声较大等情况。也就是说,它的幻象供电功能,兼容性还不够完美。所以,如果使用该卡配合电容话筒进行录音,还是建议加购调音台或者话放。关于EM 44音频卡的详细讲解,可以参阅本人所著的《试用EM 44——兼谈专业音频卡》一文。下图即是EM 44。

“低切”和“-10dB”开关是干什么的?

切除某个频段之下的所有信号。比如:切除90Hz以下的低频信号。频率高于90Hz的声音,可以被话筒拾取,低于90Hz的,不予拾取。低切可以避免拾取多余的噪声,以录制人声为例,90Hz以下的频率,基本都是没用的,不如在录音时就统统消除掉。

与之类似,“-10dB”(或者-20dB)开关的作用是将话筒拾取的信号电平,衰减10dB或者20dB后再进行输出,以防止电平过载,出现破音。

由此可见,一款功能较为强大和完备的电容话筒,上面会有三个转换开关:低切,XX dB衰减和选择指向性。当然,更多的电容话筒,只有两个转换开关,或者只有一个,或者一个都没有。新手谨记:绝对不能以转换开关的多少来衡量和评判一款话筒。

电容话筒用什么样的音频线?

必须用平衡式的音频线。两端都是XLR卡农接头。或者一端是XLR,另一端是TRS大三芯。前者用的较多。音频线内部,必须是三条互不干扰的独立线路,火线(信号)、零线(地线)、屏蔽线(幻象供电线路)。

专业音频设备的连接,要使用平衡式的音频线,但是对于不需要幻象供电的动圈话筒来说,也可以使用一头卡农,另外一头大二芯这样的非平衡式音频线。这样的线材,不属于专业范畴,在民用的音响、娱乐领域里经常见到,各地音响市场一般也都有成品出售。

为防止信号在传输过程中有损失和干扰,音频线的长度最好不要超过10米,以4~6米为宜。另外,各类音频线一般都是根据实际情况自行制作。具体的焊接方法、图示,我在《试用EM 44——兼谈专业音频卡》一文中有详细讲解,对此不太明白者,可以参阅一下该文。

下面是常见的音频接头的实物图片:

从左至右,依次是:XLR(卡农)插头-母头,XLR插头-公头,XLR插座-公座,XLR插座-母座,TRS(大三芯)插头,TS(大二芯)插头。

不同品牌和质量的线材、接头,价格相差很大。以制作一条标准的两头卡农、5~8米长的音频线为例,选用某些国产的低档次材料,制作成本也许只有一二十元,而选用做工精良的某些进口品牌,制作成本会高达数百元。

能否谈谈“话放”?

话放:把话筒传来的微弱信号进行放大。可以是某个音频设备中的一个模块或单元,也可以是一个独立的硬件设备。一个合适的、优质的话放是电容话筒的最佳伴侣。大多数能做专业录音用的调音台,其话筒输入那一路或那几路,都带有话放功能(话放增益旋钮)。同时,也能给电容话筒进行48V幻象供电。

作为一件独立的硬件设备,话放的品牌和型号也很多。价格从数百元到十几万元的都有。单通道的话放,同时只能插一只话筒,多通道的话放,可以同时插多只话筒。绝大多数话放,都能给电容话筒提供48V幻象供电,都能对输入和输出的信号电平进行增益或衰减,还有些集成了更多的功能,比如压缩效果器、限制效果器、低频切除、数字输出、话筒输入和Line输入切换等等……

话放,根据其工作原理和用料的不同,常见的有晶体管话放和电子管话放。一般来说,经电子管处理过的声音,显得更加温暖、饱满,没有那么生硬和冰冷。调音台上的话放模块,大多数都是晶体管的。

通常,价位相差不大的情况下,对大多数电容话筒来说,独立的话放出来的声音要优于调音台出来的声音。成本在那里摆着嘛。调音台那么多模块和功能,才这个价位,话放的功能相对就单纯的多,术业有专攻,总是越精越好。

多进多出的专业级音频卡发展起来之后,的确取代了调音台的一部分功能,所以,目前用电容话筒录音,究竟采用话放,还是采用调音台,一直有人争论不休。可以这么建议:价格确定的前提下,如果设备不多,信号流程和连接也不复杂,又比较追求音质,就优先选择该价位上的独立话放,有条件的最好上电子管话放。否则,就优先选用调音台。

注意,调音台的功能很多,不仅可以作为输入类的前级设备使用(接受话筒、电声乐器、Line in等传来的各类信号),还可以作为输出类的设备使用(将信号发送给音箱、耳机、耳放、功放、卡座等音频设备),更可以同时作为输入类设备和输出类设备来使用(比如话筒的信号给台子,台子放大处理后发送给计算机声卡,声卡再把信号发回给台子,台子把信号发给音箱、耳机)。

调音台还有一个功能是并联其它音频设备,比如音频效果器:台子把信号传给效果器,效果器处理后再把信号返还给台子……等等。合理使用调音台,最大限度发挥其功效,对信号的阻抗转换、电平增减、进出分流和控制掌握将更加自由、灵活。

我觉得,无论如何,不管有无独立的话放,一个音乐工作室里没有调音台总是说不过去的。对规模不大、投资不高的家庭式录音个体户来说,首先买一个小型的调音台应该是当务之急。以后条件好了,要求高了,腰包鼓了,再添置话放和更庞大的多路调音台也不迟。

下图是某小型调音台,比一本杂志大不了多少,小巧玲珑,品质出众,用户口碑不错:

如何正确使用电容话筒?

我遇到过不少客户买回电容话筒后,根本不知道如何使用,甚至还有使用大二芯音频线的……那么,比较正规的使用方式和流程应该是怎样的呢?

首先要选用正确的音频线。两头卡农(XLR)接头的线和一头卡农,一头大三芯的线都是平衡式的音频线,都可以选用。不过,还是强烈建议使用两头卡农的标准音频线。而后连接话筒和调音台,调音台接话筒那一路的电平推子归零(归零不是拉到最下面。拉到最下面是负无穷),话放增益旋到最小,按下幻象供电的开关给话筒供电,预热一会,而后慢慢调整话放增益。以所录制声音的最大音量处刚好不过载为宜(调音台的电平输出指示灯,红灯亮起时为电平过载,信号将发生削波失真)。

使用中还可以根据情况,随时调整调音台的输出电平。使用完毕,话放增益旋到最小,切断幻象供电,稍等片刻,收好话筒。和话放连接时,做法基本同上。有两点要注意:

  1. 大多数话放,有两个电平增益旋钮(音量旋钮),一个负责控制进来的信号电平,一个负责出去的信号电平。有些电子管的话放,还有一个调节电子管作用强度(浓度)的旋钮。电子管的特性能使大多数声音变得温暖、厚实、亲切,但是使用过量,也有可能让声音变得很“脏”。
  2. 注意进出接口别接错了。绝大多数话放,连接话筒的输入端口,都是XLR(卡农)接口类型的,而输出端口,则有可能是TRS大三芯的。

有些机架式的音频卡,外置盒上带有话筒输入端口,还能提供话放增益和48V幻象供电。这类音频接口,可以直插电容话筒,操作使用基本同上。下图是带有2路话放和幻象供电的机架式音频接口ESI ESP 1010——目前性价比最高的机架式音频接口(10进10出,自带MIDI进出和数字信号进出):

机架式音频接口一般由以下几大部分构成:插入计算机主板PCI插槽内的主卡,专用的数据线,外置盒。主卡和外置盒通过数据线连接。大多数机架式音频接口,外置盒都需要额外的变压器进行供电,变压器接入市电电源。

记住一点,只要能进行平衡式连接的,一律用平衡式音频线,也就是两头卡农,或者卡农对大三芯。(两头大三芯的音频线也是平衡式的,但不适合连接话筒)。

能否简单谈谈无线话筒?

对音质要求较高的专业录音,几乎没有使用无线话筒的。但是,无线话筒毕竟摆脱了音频线的束缚,比较适合舞台表演、现场演出、电视主持、课堂教学等场合。

严格说起来,应该叫无线传声系统。这个系统由话筒、小型无线电发射机、信号接收机三大部分组成。原理是:话筒完成声电转换,发射机将电信号调制成无线电波,而后发射出去。接收机收到后,对无线电信号进行还原,最后再变成和调制之前基本一致的电信号。无线传声系统的关键在于对信号的调制,一般采用调频的方式。

国家对无线电发射频率和功率有严格的规定和限制。工作在某些频段上的无线传声系统,在生产、销售和使用之前,必须经过当地无线电管理委员会审核批准。

和常规的话筒一样,无线话筒也有电容式和动圈式等类别,电容式无线话筒多是驻极体的结构,体积小、重量轻,应用比较广泛。比如电视台主持人经常使用的领夹式无线话筒。

如何衡量和评价一款话筒的优劣?

衡量和评价一款话筒,首先要看其具体的用途。是现场演出用,卡拉OK用,还是专业级的录音用。单单就说录音,分类也非常多,录制语音和录制歌唱的要求不同;录制人声和录制各类乐器的要求又不同……可以说,不同的用途和领域,对话筒的要求和评判是完全不同的。我们这里以常见的、常规的专业录音用话筒为例,做简单介绍。

客观上,同类型的话筒,可以拿来厂家给出的参数指标,作为比较和评判的参照。这些参数指标的意义和大体作用,前面我做了一一列举和讲解。指标越高的话筒,一般来说就“越好”。当然,这并不绝对。

另外就是最重要的主观评价了。这要看使用者本身对声音的把握、理解和敏感程度。比如话筒拾取各类声音时的清晰度、灵敏度、真实度、底噪声、动态范围、高频的圆润度、中频的丰满度、低频的结实度、细节特性、整体明亮度、亲切感、质感、厚薄均匀度、声场效果(感觉远还是近)……等等等等。要记住,每一款话筒都有自身的特性,都有自己独特的优势和不足,特别是同类型、同价格档次上的。片面的比较和评价,是没有意义的。

如果客观和主观上都无法作出判断,那就比品牌、做工、重量、外观、价格。这么说有点笼统,但很多时候,也不失为衡量一款话筒的最直接依据。

电容话筒的价格大概是多少?

从数百元到数万元不等,甚至还有数十万元的。通常情况下,国外原厂生产的品牌话筒,价格总是很高,让人望而却步。

随着科技进步和经济发展,国内一大批中小型电子产品类厂家迅猛崛起,从为国外厂家代工生产逐步过渡到生产自己的品牌,某些厂家的部分产品,质量还是很过硬的,相比之下,价格也低不少。追求性能价格比,不太注重品牌,想少花钱多办事的用户,不妨多考虑一下这类产品。

需要注意的是,国内很多厂家出品的话筒,鱼龙混杂、良莠不齐。真正性价比很高的产品,并不多。即使某个型号的产品整体还不错,但不同批次出厂的,质量还是有差别,也就是说品质不均匀。选购时务必要问清楚,有条件的,最好多听听,做到精挑细选。

还有些国内的小厂或者个人,专门搞歪门邪道,以生产假冒伪劣和粗制滥造的三无产品为己任,价格低的离奇、牛皮吹的震天,结果却败坏了整个行业的形象,严重损害了消费者的利益,对这部分产品,我认为有必要严厉打击、使之成为人人喊打的过街老鼠。

如何对电容话筒进行维护保养?

多干活,少闲着,使用前,尽量先进行加电预热,特别是电子管的电容话筒。不用的时候就妥善收好,并定期拿出来工作一会。

平时注意防潮、防撞、防摔、防盗。电容话筒的振膜很薄,一旦受潮或遭受猛烈撞击,很容易变形,导致声音畸变或产生漏电噪声。动态范围较小、灵敏度又较高的话筒,尽量避免拾取大声压级的信号。等等吧。

悬浮式防震架有什么作用?

话筒是灵敏度较高的音频设备,不仅对声波的震动很敏感,对直接传来的各类固体震动也非常敏感,特别是由地面或墙面传到支架,支架又传到话筒上的固体震动。不夸张的说,你家里的密闭房间里录音,如果楼道里走着一个人,即使你的听力再好,一般也是无法听到的,但是话筒能清晰的拾取。原因就是走路的声音有一部分是通过大楼本身进行固体传递的,这部分声音直接导致了话筒振膜的同步震动。

不信就录一段,而后无限放大音量后试听一下,你绝对会大吃一惊并饶有兴趣的。

为了解决固体震动给话筒拾音带来的影响,使用悬浮式的防震架就非常有必要了。这个架子用两条韧度很好的强力皮筋做牵引,配合其他部件支撑住话筒。不要小瞧了这种颤巍巍的支撑,第一更加稳固,第二能把支架传来的固体震动转换为动能并消耗掉,最大限度的避免了固体震动直接影响到话筒。下图是电容话筒专用的悬浮式防震架:

大多数普通的动圈话筒,因为灵敏度、信噪比和动态范围远远低于电容话筒,所以,一般情况下无需使用悬浮式防震架。

话筒防喷罩有什么作用?

主要用来防止说话或演唱时的气流直接喷到话筒的振膜上。气流直喷,将出现严重的“噗噗”声,非常难听。下图是某公司出品的话筒防喷罩:

防喷罩比较适合室内使用。如果野外录音,由于有风,气流将会直接吹到话筒振膜而形成间歇性的“呼呼”声,此时就需要使用防风头了。某些话筒厂家会赠送防风头,而大部分厂家一般不送。下图是某话筒使用防风头的照片:

用什么样的话筒架较好?

话筒架有大型的塔吊式、中小型的落地式、可固定于桌面上的摆臂式、可放置于桌面上的小型支架式、现场录音和采访专用的吊杆式等几种。不同品牌和做工的话筒架,重量、稳固性、耐用性和价格差别很大。某些国产的低档次产品,价格不足50元,重量很轻,稳固性非常差。而做工较好或进口的品牌话筒架,尽管价格很贵(动辄数百上千),但品质非常过关,用起来也比较放心。多花点钱买档次较高的周边器材,是绝对值得的。下图是常见的落地式话筒架和桌面用摆臂式话筒架的实物照片:

一只话筒录单通道,还是立体声?

单通道。除非这只话筒本身就是立体声的话筒。绝大多数专业录音话筒,都相当于人的一只耳朵,也就是说,只能发送单通道信号。即使硬性录制为立体声,也是左右声道完全相同的“假立体声”,这么做没有任何意义。

以计算机和软件为主要工具的录音为例,录制左右声道完全相同的“假立体声”,只能白白浪费磁盘空间,无端加重计算机处理时的负荷。而且,有些录音软件,处理录进来的数字音频信号时,默认就可以按双通道的立体声格式进行处理,比如Samplitude这个软件。如此一来,用一只话筒就更没有必要录制“假立体声”了。

如何录制真正的立体声信号?

2只或2只以上的话筒,按一定的规则进行摆位,调整好每只话筒所拾取信号的声像位置,同时开工,就可以录制真正的立体声信号了。以2只话筒拾取同一声源为例,A话筒发送一条单通道的信号,可以把这个信号作为立体声中的左通道信号,B话筒则负责右通道的信号。A、B两只话筒的信号声像位置,按极左和极右进行设置。这样一来,就构成了真正意义上的立体声信号。这个办法,常见于话筒连接调音台时。声像(Pan)位置,可用调音台上的Pan旋钮进行设置。

如果是2只以上的话筒,设置Pan时要特别注意。比如录制架子鼓时,往往要使用5只、甚至更多的话筒,如果声像设置的不正确,出来的声音将很奇怪。

由上可知,如果使用话放作为前级,必须用双通道以上的话放。

真正的立体声信号,不仅可以直接反映出声源信号在空间中的左右位置,还可以反映出其纵深位置。配合适当的混响效果,还可以反映出空间的大小和宽广程度。专业录音,在很多时候,都必须要进行两只话筒以上的、真正意义上的立体声录音。

八种录音制式是怎么回事?

专业人士常说的八种录音制式,指的就是用两只(或多只)话筒进行立体声录音的办法和方式。两只和两只以上的话筒同时录音,情况将变得非常复杂,各话筒之间不同的摆位、指向和位置关系,将导致录出来的立体声效果不尽相同。具体运用时,需要反复摸索和试验。我在这里简介如下:

1、AB制式:拉开式拾音。摆位:2只话筒距离2~3米,平行或稍微向外张开一些。原理:利用声音的时间差和强度差进行立体声信号的拾取。优点:使用灵活,对话筒特性、指向性等指标和房间的声学环境要求不高。要拾取的各个声源,对其所在的位置也不必做严格的限制。缺点:位置居中的声音有空洞效应和后退效应。录成的立体声信号转为单声道信号时,会出现相位干涉的情况。因此这种制式不适合电视台直播节目时采用(进行立体声信号播出的数字电视除外)。

2、XY制式:同轴式拾音。摆位:2只完全相同的话筒,上下靠紧,形成一定的夹角(指向不同)。原理:利用话筒的指向性和声源射入角度的不同而形成的强度差进行立体声信号的拾取。优点:真实性较好。缺点:对话筒的要求较高,要完全一致,而且指向性不同的话筒,所采用的夹角度数也不尽相同,否则会出现相位干涉的现象。使用中要多次摸索和试验。

XY制式还有几个“变种制式”,以适应不同的拾音场合。比如一只全指向性的话筒配合一只8字型指向的话筒,等等。

3、MS制式:重合式拾音。摆位:一只是心型指向的话筒,朝向正前方(M,Middle“中间的”和Mono“单通道”的开头字母),另一只8字型指向的话筒,横着放置,对准左右两侧(S,Side“两侧”和Stereo“立体声”的开头字母)。原理:声场中部的信号和声场两侧的复合式信号进行重合叠加。优点:兼容性好,无论作为立体声信号进行还原,还是作为单声道信号进行还原,都比较真实、可靠。缺点:和AB制式正好相反,MS制式会出现中部声音加重的现象。另外,对声源所在的位置有限制,两只话筒不能离声源太近。

4、假人头制式:摆位:2只全指向性的话筒,固定在实心物体做成的假人头的耳朵里,将两只话筒拾取的信号分别作为立体声的左、右声道。原理:模拟人耳的拾音效果。优点:临场感非常好,最接近我们日常用耳朵听到的立体声效果。不仅可以定位声音的左右,还可以定位声音的上下。对移动声源的还原效果也较好。缺点:使用高质量的耳机重放,才能最大限度的再现原始声音的声场效果。如果用音箱播放,只能听出是普通的立体声声音。

5、ORTF制式:扇形拾音。摆位:2只特性一致的心型指向的话筒按120度左右的夹角,左右分开20公分。原理:介于AB制式和假人头制式之间的制式,同时具有强度差、时间差和相位差。优点:比较适合录音棚室内录音,兼容性好,特别用于耳机监听时。缺点:对话筒的要求较高,而且声源和话筒的距离有一定要求,不能太近,也不能太远。

6、真人头制式:原理和和假人头制式基本相同,所不同的是把假人头换成真人头。也就是一个大活人,在他的两耳以外1公分的地方,悬挂2只支微型的全指向性话筒。优点基本同假人头制式,缺点:对话筒质量和“真人”的要求较高,不能乱动,“真人”本身也不能发出任何噪音,比如粗重的呼吸声、咽唾沫的声音、咬牙的声音等等,否则录音将彻底失败。

7、环绕声制式:使用4只或更多只话筒,装在一个大的实心立方体的几个面上。每只话筒都输出一个通道的信号,多个通道的信号用一个复杂的音频矩阵进行控制和协调。用这个办法,可以直接录制出多声道的环绕声。

8、信号分配制式:这种制式,是典型的后期处理与合成式的立体声制式。使用一只话筒也可以完成。简单说,就是将一个单通道的信号按照一定的振幅比例,分配到立体声的左、右声道中。用计算机录音软件,可以很方便的做到这一点。优点是简单、方便,缺点是不真实,不能算是真正的立体声录音。

如何用话筒拾取语音?

相比其它常见的声源,语音有动态范围较小、方向性强、频段较窄等特点。单人讲话或播音,应使用强指向性或者心型指向的话筒,以避免拾取周围的无用声音,影响语音的清晰度。根据实际情况,通常,说话者距离话筒20~50公分左右。灵敏度较高的电容话筒,距离可适当远一些,以不超过60公分为宜。录制二人或多人交谈,可使用8字型指向的话筒,放于两者之间。如果多人并排而坐,而且人数不多,也可使用心型指向的话筒对整排人声进行拾取。人数较多,酌情使用2只以上的话筒,进行立体声录制。

语音的录制,常配合均衡器一起工作。均衡也可放在录音后进行处理。对专业的播音员来说,一般使用近距离拾音,以增加声音的亲切感。均衡方面可根据话筒的频响特性酌情做以下处理:100Hz附近衰减6~10dB,250~2Khz提升3~6dB,6Khz以上衰减3~6dB。没有受过播音训练的普通人,嗓音和气息往往都不好,均衡方面可做以下处理:500Hz以下的低频做低切,适当衰减500~800Hz之间的频段,中频提升3~6dB,使音质变得亮一些。

注:音频效果的运用要根据实际情况和录音师最终想得到的结果进行添加和设置,并没有一成不变的规律和定式。另外,均衡等音频效果的概念和作用,在本人所著的《用电脑 做音乐·入门与实战》一书中有详述,读者可自行参阅。

如何用话筒拾取独唱与合唱?

按大陆约定成俗的标准,独唱可大致分为美声、民族、流行、摇滚等几大唱法,不同的唱法,声音特性差别很大,选择话筒时要注意“对症下药”,选用最适合该唱法的话筒。具体的录音办法和常用的均衡,在本人所著的《用电脑 做音乐·入门与实战》一书中有讲解,这里不再重复。

录制合唱,要注意整体音量的均衡,防止由于话筒放置的太近或指向性选用不当而造成的个别人音量突出的问题。通常,录制合唱需要2只话筒进行立体声录音,条件较好,房间声学环境比较理想的情况下,可酌情加一只远距离的话筒拾取背景声和房间的混响声。如果合唱的声部较多,音乐结构较复杂,原则上,每一个声部都至少需要1只话筒进行拾音。

无论录制独唱,还是合唱,都要保证原始信号的真实、清晰、干净、自然、饱满、有力。切忌模糊、含混。

如何用话筒拾取常见的乐器?如何用话筒拾取乐队和乐团?

这部分内容在本人所著的《用电脑 做音乐·入门与实战》一书中有讲解,这里不再重复。对于个人和家庭式的录音来说,录制大中型的乐队、乐团的机会非常少,条件也不具备。因此这里不做详述,有兴趣的朋友可参阅录音专业的教材和有关资料。

本文作者:小T(SwingCoder


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创作时间: 2007.05.20 11:44
最后修改: 2017.07.30 12:40

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